Смольный собор: аудиогид

Смольный собор в Санкт-Петербурге — не просто памятник архитектуры, а настоящий символ эпохи, воплощающий утонченную красоту елизаветинского барокко. Его строгие линии и небесно-голубой фасад будто переносят в другое время, когда город только начинал обретать своё культурное величие. Теперь узнать больше о его истории стало проще — достаточно включить аудиогид, чтобы слушать увлекательную экскурсию прямо на ходу или в тишине дома.

Формат аудиоэкскурсии открывает новые возможности: вы можете слушать аудиогид по Смольному собору бесплатно, без регистрации в хорошем качестве. Это отличный способ познакомиться с достопримечательностью в удобном темпе, без толпы и суеты. Истории, легенды, архитектурные детали — всё это теперь доступно каждому, кто интересуется Санкт-Петербургом и его великолепными храмами.

Введение

Смольный собор, находящийся в Санкт-Петербурге, считается одной из главных архитектурных достопримечательностей России. Его выразительная композиция, изысканное внутреннее оформление и живописный облик представляют собой подлинный шедевр мирового зодчества. Он возведён в историческом районе на берегу Невы, где в восемнадцатом веке изготавливали корабельную смолу. Начало строительству положил прославленный архитектор Бартоломео Растрелли при правлении императрицы Елизаветы Петровны. Однако завершать возведение собора пришлось зодчему Василию Петровичу Стасову уже в эпоху следующего императора.

История возведения Смольного собора

История Смольного уходит корнями в средние века. В ту эпоху на этом месте располагался посад под названием Спасский. Позднее здесь появились смоляные дворы, а рядом возвели царский Смоляной дворец.

Императрица Елизавета Петровна приняла решение основать здесь монастырь для себя и благочестивых девиц. Проект будущего Воскресенского Новодевичьего монастыря был создан архитектором Франческо Бартоломео Растрелли. Со временем весь архитектурный комплекс стали называть кратко — Смольный.

Строительство началось в тысяча семьсот сорок восьмом году. Работы велись активно и непрерывно. Однако в тысяча семьсот пятьдесят седьмом году началась Семилетняя война, что значительно сократило поступление средств. Несмотря на победу, желание Елизаветы поселиться в монастыре угасло. За это время успели построить только кельи, а главная церковь осталась без внутреннего убранства.

В тысяча семьсот шестьдесят третьем году архитектор Растрелли уехал на родину, и его место занял Юрий Матвеевич Фельтен. В течение последующего десятилетия стены и купол собора были покрыты штукатуркой. В тысяча восемьсот двадцать пятом году помещение было очищено от строительных лесов. А в тысяча восемьсот тридцать втором году император Николай Первый издал повеление завершить строительство Смольного собора. Архитектор Василий Стасов взялся за проектирование внутреннего убранства.

Уже в следующем году начались масштабные работы по ремонту крыши и восстановлению фасадов. В соборе был проведён обогрев. Купола покрыли лазурной краской и украсили золотыми звёздами, а наружные стены побелили. В мае тысяча восемьсот тридцать пятого года Николай Первый утвердил Штат и Положение собора, который получил статус кафедрального. Через два месяца состоялось его освящение, а спустя два дня храм был торжественно открыт митрополитом Серафимом.

В тысяча девятьсот семнадцатом году в результате революционных событий здания комплекса сильно пострадали. В последующие годы их стали использовать как склады. С начала девяностых годов двадцатого века собор передан под размещение концертно-выставочного центра.

Архитектура Смольного

Архитектурный комплекс монастыря выполнен в форме равностороннего греческого креста. Основная черта внешнего облика — это гармоничное сочетание стремления вверх с постепенным нарастанием масштабов построек. Сначала взору открывается невысокая каменная ограда с аккуратными башнями. За ней следуют здания келий, храмы и, наконец, в самом центре возвышается величественный собор, достигающий высоты девяносто три целых и семь десятых метра.

Собор выполнен в елизаветинском барокко — это двухцветное здание в бело-голубой гамме, украшенное дугообразными фронтонами и круглыми окнами на крыше, называемыми люкарнами.

По периметру стен размещены многочисленные лепные позолоченные украшения: гирлянды из цветов, декоративные вазы, изогнутые завитки и головы ангелов. Колонны расположены в два яруса, а вытянутые овальные окна и двери вместе с пилястрами подчёркивают вертикальный устремлённый характер здания.

Растрелли смог объединить черты европейского барокко с традиционным православным пятиглавием. Вокруг большого центрального купола шлемовидной формы с луковичной верхушкой расположены четыре меньших башни-колокольни, плотно примыкающие к основному объёму.

Колокольни выполнены в два яруса и увенчаны луковичными куполами. На главном фасаде можно увидеть три выступа, украшенных фронтонами. Вокруг дверей и окон расположен богатый декор. Нижняя часть здания выполнена с ажурной лёгкостью, и по своему облику больше напоминает роскошный дворец, чем храмовое сооружение.

Убранство Воскресенского Смольного собора

В отличие от светлого и торжественного внешнего облика, внутреннее пространство собора поражает своей сдержанностью и прохладной величественностью. Здесь нет характерной для барокко пышности — ни позолоченной резьбы, ни ярких росписей, ни замысловатых орнаментов. Архитектор Василий Стасов, используя простой и строгий подход с умеренным лепным декором, сумел подчеркнуть идеальные пропорции, заложенные в проекте Растрелли.

В оформлении интерьера чувствуется влияние воздушной и водной стихий. Спиралевидные узоры, огибая карнизы и украшения над дверями, словно стекают вниз лёгкими струйками. Здесь полностью отсутствуют символы огня и мотивы силы. Белые массивные колонны, словно выточенные из холода, величественно сверкают, отражая свет. Пол собора вымощен полированным камнем с острова Ревель. Золочёные архитектурные элементы мерцают в лучах света, а три резных иконостаса с иконами в позолоченных ризах и украшениях из драгоценных металлов придают пространству торжественность.

Кафедра поражает тонкостью резьбы, выполненной с ювелирной точностью. Ограда монастыря тоже заслуживает внимания — решётка завершена сверху пальмовыми листьями, а её верхний край сплетён в густые венки из веток и цветов, создавая ощущение живого орнамента.